清朝宫廷御用的瓷器珐琅彩教你怎样辨识真假?
1、第看瓷胎和造型，珐琅彩用的瓷胎都是由景德镇烧制的素胎，瓷质细润，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，所烧器型多为碗、盘、杯、瓶、鼻烟壶之类的小件器物。底轴，为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整。第看款识。
2、观其瓷胎。珐琅彩瓷胎质细腻薄透，用料、修胎规则考究，完整无缺。观其造型。珐琅彩瓷多为碗、瓶、鼻烟壸之类的日用小瓷件，和一些动物的小摆件。大多为小件瓷品，过一尺者少见。观其色彩。珐琅彩瓷的色彩均鲜艳而柔和，绝少用纯色调，多为粉彩型的藕荷色，多达十数种。
3、先看瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见，因此常说“珐琅彩瓷无大器”。造型。一般珐琅彩的造型多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。底轴。为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。珐琅彩色。
雍正御制珐琅彩特征
1、雍正时期的珐琅彩工艺比较成熟，工艺上也有所突破，釉料颜色更为丰富，雍正时期的珐琅彩也是底色加彩绘，但更多的则采用了白底加彩绘。白底彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮。雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等图案，同时在绘画中在配以相应的诗句，融诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅。
2、雍正珐琅彩瓷器真品的釉色鲜艳且柔和，纯色或粉彩色使用较少，整体的颜色种类较多，同一瓷器上的颜色甚至可以达到十多种。此外雍正珐琅彩瓷器真品以碗、瓶之类的小件瓷器较多，大件的瓷器比较少见。
3、雍正御制珐琅彩是瓷器的装饰手法之一，其特点是比较多的。雍正御制珐琅彩的瓷胎细薄，修胎规则，且多为小件；底釉是纯白的，釉面光滑，没有瑕疵；颜色比较鲜艳柔和，没有纯色的；珐琅彩的画工多为工笔画；款识必须用红、蓝、紫、黑的颜色落款。
4、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色。
5、雍正珐琅彩真品的特征主要包括绘画工艺精湛、色彩鲜艳且多样、具有立体感、落款方式独特等几个方面。首先，雍正珐琅彩的绘画工艺达到了非常高的水平。其采用了宫廷御用画师的手绘工艺，线条流畅自然，色彩搭配和谐，具有极高的艺术价值。
6、雍正“珐琅彩三友花瓶”，手法如画、清秀雅致。在脱胎瓷上描绘花鸟、走兽、山水、人物等，“乾隆时为极盛”。脱胎白瓷运进京城施绘烧制，多为“宫廷秘玩。”特点是轻、薄、坚、细，纹饰微凸，质地凝练色泽晶莹，宫苑胡姓艺人制品，俗称“古月轩”。
珐琅彩是什么
珐琅彩，将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，正式名称为“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙晚期，是引进国外珐琅材料创制而成的，并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。珐琅器有很多品种，包括铜胎画珐琅、玻璃胎画珐琅和瓷胎画珐琅等。
珐琅彩是瓷器装饰手法，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，它源于画珐琅技法。而珐琅彩始创于清代康熙晚期，这种工艺大多应用在造型较小的器物上，例如盘、碗、杯、瓶、盒、壶。
珐琅彩瓷器是由景泰蓝演变而来。景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成，若改为瓷胎上珐琅釉则叫珐琅彩。珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平最高，工艺最美。乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。
珐琅彩是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙晚期，至雍掐丝珐琅，其制作一般在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成。
珐琅彩是吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，其正式名称应该叫瓷胎画珐琅。珐琅又称“佛郎”、“法蓝”，是由中国隋唐时古西域地名拂菻音译而来，都是对人为加工而成的玻化物质的称谓。
清康熙时创始的彩绘瓷器品种。康熙时期的珐琅彩瓷器因处于初创阶段，从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式，均摹仿当时铜胎画珐琅的效果。由景德镇御窑厂提供的白瓷仅在器物的里面和底足内部施釉，器物的外壁则涩胎无釉，这就是人们所俗称的“反瓷”。
珐琅彩瓷器和粉彩瓷器的区别
色彩不同：珐琅彩彩色繁多，多到十多种不同的色，而粉彩釉虽比五彩釉色彩总数要多些，但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富。手感不同：珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。
粉彩瓷器和珐琅彩瓷器的区别是色彩，材料，质地，工艺。
粉彩瓷和珐琅彩瓷的区别 珐琅彩彩色繁多，多到十多种不同的色，而粉彩釉虽比五彩釉的色彩总数要多些，但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富。珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。
珐琅彩彩色繁多，多到十多种不同的色，而粉彩釉虽比五彩釉的色彩总数要多些，但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富。 珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。 珐琅彩色调非常艳丽美观，而粉彩则显得不及。
编制程序不同。珐琅彩的制作过程非常严格，一般是先将经过景德镇特制的白瓷胎解运到京城，所画的纹样，由造办处拟出，经皇帝钦定，然后由宫廷画师绘制到瓷器上。彩绘相对不是很严格，一般是由内务部门设计的，图案及烧制过程都由督陶官负责监督安排。画风不同。
珐琅彩瓷器的特点
1、珐琅彩具有色彩浓厚、鲜艳、不透明、层次丰富的特点，有较强的立体感，并具有油画的质感。当时是专门为皇室玩赏和御用而生产的，数量很少，故十分名贵。 康熙珐琅彩瓷器使用进口珐琅料，装饰在器物的外壁。彩料较厚有凸起感，有的会出现细小的冰裂纹。
2、造形：器型大多为小件，超过一尺大的都很少见。多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。底釉：为纯白釉，不偏青也不偏黄，釉面光滑洁净无疵。珐琅彩色泽：色极鲜艳且明丽，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现八种颜色，多达十多种。
3、珐琅彩瓷器的特点有：皇家御用 珍罕稀有 珐琅彩瓷是瓷器中的极品，是中国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产物，由于存世稀少近几年拍卖价不断飙升。珐琅又名景泰蓝，起源于元 朝时的古老京都，盛行于明朝景泰年间，因其色调以蓝色为主，故称为景泰蓝。
4、珐琅工艺主要有三个特点：华丽夺目，以蓝为背景色，填加红、黄、蓝、绿、白等色釉，色彩十分华丽；工艺讲究，比如选胎要求胎壁极薄，胎质施釉要求极细；印章内容，大多比较固定，根据绘画、题句内容而定。
5、瓷胎 乾隆珐琅彩瓷器的鉴定要看瓷胎，真的乾隆珐琅彩瓷器瓷胎细薄、修胎规则、完整无缺，并且大多为小件。假的乾隆珐琅彩瓷器瓷胎较为厚重、修胎十分整齐划一，没有任何凹凸不平。釉色 乾隆珐琅彩瓷器的鉴定要看釉色，真的乾隆珐琅彩瓷器釉色鲜艳柔和，色种较多，同一器物上可以出现十多种颜色。
珐琅彩瓷器的价值揭秘
在珐琅彩瓷器中，纯正的红色被视为最为珍贵。 在珐琅彩瓷器的收藏价值中，清雍正年间的珐琅彩万花锦纹碗最为昂贵，曾以897万元的价格成交。 珐琅彩瓷器是清代皇室的专用瓷器，其生产始于康熙年间，并延续至雍正、乾隆、嘉庆、光绪等朝代。
值钱。民国珐琅彩压手杯是一种具有较高艺术价值的瓷器，其制作工艺和绘画技艺都非常精湛。因此，该压手杯保存完好，品相较高，那么其价值会相对较高。民国时期的珐琅彩瓷器具有较高的收藏价值和艺术价值，因此该时期的压手杯也会相对较贵。
很珍贵 珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平最高，工艺最美。乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。这是过渡时期的珐琅彩器，你说它是珐琅彩吗，它有粉彩，你说它是粉彩吗，它又有珐琅釉，但瓷艺水平都很高。
其价值因制作工艺、纹饰、品相等多个因素而异。景德镇手工珐琅彩陶瓷赏瓶是一种很有收藏价值的工艺品，一般来说，如果这种赏瓶是由知名工艺家亲手制作的，具有独特的设计和优良的品质，就具有很高的收藏价值，价格也会相应提高。
