本文目录一览：
- 1、清代茶叶末釉瓷器的重要特征
- 2、如何鉴定清代乾隆茶叶末釉瓷器的特征
- 3、古茶叶末釉釉面随光线变化吗
- 4、茶叶末釉瓷器开片吗
- 5、宋代茶叶末釉瓷器双耳连体瓶特征
- 6、明嘉靖万历荼叶末釉与青三代区别特征
清代茶叶末釉瓷器的重要特征
清代茶叶末釉瓷器鉴识与鉴赏
对茶叶末釉的称赞，最广为流传的，是清末寂园叟《陶雅》中的这段文辞：“茶叶末黄杂绿色。娇娆而不俗。艳於花。美如玉。笵为瓶。最养目。”
“茶叶末黄杂绿色。娇娆而不俗。艳於花。美如玉。笵为瓶。最养目。”此话听起来颇诱人。但，且不论茶叶末釉是何等风姿，单是细审话中言语，即觉不妥。第一句无疑是对茶叶末釉的描述，这等表述，虽无甚精彩，亦算不得精准，但大体上是不错的。而后面的几句，就有些让人摸不着头脑：既是黄杂绿色，如何娇娆？古瓷素三彩中常有此色调的搭配，娇娆却是如何都说不上的。艳于花，就更离谱。茶叶末釉的特点恰恰是“古雅幽穆”，如何艳，且艳于花？好在书中还有对茶叶末釉比较细致的描述，否则，真要怀疑作者是否见过茶叶末釉瓷器了。只是现今说起茶叶末釉，无不引出此句，如果要评价，这句话恰恰是最大的误导。对古人之盲从，此见一斑。
何为茶叶末釉？比较科学化的说法是：一种失透的铁、镁质结晶釉。科学的描述，于欣赏总是无甚助益键枝。对茶叶末釉的考证与分类，对欣赏者而言，也并没有什么特别的意义。简单的说，茶叶末的的产生，根据考古的明证，已推溯至唐代。唐时耀州窑，烧制了大量的茶叶末釉，上佳者，近于清代官窑。唐之后，虽然茶叶末釉并未销声匿迹。但似乎已沦为一种副产品，甚至是残次品，是一种工艺上的失败。这种失败一直延续，直到清代，摇身一变，成为宫庭秘釉，仅供皇室珍赏。
由于釉吐灰绿，俨如茶叶之色而故名。釉呈失透的黄绿色，在暗绿的底色上闪出犹如茶叶细末的黄褐色细点，古朴清丽，耐人寻味。古人赞誉说：“茶叶末，黄杂绿色，娇嫩而不俗，艳于花， 美如玉，最美目。”质地细腻、造型新颖、工艺精湛、釉色鲜艳。
茶叶末釉产生于雍正时期，早在唐代耀州窑及辽金的磁州窑也有类似的釉色。但是，到雍正时，唐英把它和景德镇瓷器的白瓷胎结合到一起，发明了这种釉色。当初唐英定的名称叫厂官釉。茶叶末是《陶雅》一书中记录古玩商人的叫法。好的茶叶末釉很值钱，主要藏于北京的故宫博物院中。从传世实物看，以雍正、乾隆时期的产品为多，并以乾隆时的烧制最为成功。茶叶末釉中绿者称茶，黄者称末。雍正时是有茶无末，乾隆时则茶末兼有。釉色偏绿者居多，有的上挂古铜锈色。因具有青铜器的沉着色调，常被用来仿古铜器，所以又叫“古铜彩”。
作为中国传统的温颜色釉品种之一，茶叶末釉以其外釉色颇似茶叶细末而得名，它是釉料中含铁﹑锰的结晶釉陶瓷。其釉色黄，而中掺杂着绿，在黄褐色的底色中散布着许多细小的绿色斑点。由于配方斗颂和制作工艺的变化，釉色不尽相同，故有蟹甲青、鳝鱼黄、蛇皮绿、老僧衣等品种。釉面多数呈半木光。
茶叶末釉实际上是一种结晶釉，晶体很小，呈黄绿色或黄褐色，主要分布在釉层表面，表面层下面是黑色底釉。X-射线衍射分析和透射电镜成分分析表明，析出的晶体属于辉石类型。辉石是一系列辉石族矿物的总称，其组成很复杂。由于组成不同，烧成后辉石的品种也不尽相同，颜色当然也不一样。古代茶叶末釉色调的多样性，主要是由于配方和烧造工艺条件的变化所造成的。
清乾隆 茶叶末釉羊首尊
茶叶末釉是一种含结晶矿物质的半无光釉，呈深绿黄色，因釉中均匀地布满形似茶叶的针、片状结晶体而得名，釉面呈失透状。《陶雅》中说"瓷以黄黑相间者，谓之茶叶末。其黑色较浓，而又有黄色碎点于底足内外围绕一遭。瓷致活泼者，则谓之鳝鱼发。以成化仿宋者为上。绿多而无碎点者，厥为蟹甲青。有垂沫星若水眼，或如栈眼者，命曰新桔。其绿色亦较浓也。"在雍正时期的《南窑笔记》中将茶叶末釉称为"厂官釉"。
清雍正 茶叶末釉稿销敏双耳炉
茶叶末釉被艺术追求独具慧眼的雍正皇帝一见钟情，授意御窑厂成批制作官窑器物，由唐英创建了厂官釉，均为白瓷胎，青褐色釉呈色似茶叶末颜色，釉色中则闪现不规则的黄色斑点和丝纹。这种绿不绿，黄不黄的厂官釉在《陶成记事碑记》中有三种：鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点。这是烧造原料，工艺细节差异派生出的色差，以及人们在品鉴过程中对釉色差异的肉眼判断所致。黄斑点即蟹甲青，即像蟹壳一样的青色。
乾隆茶叶末釉精品大器物古穆沉雄。小器物细纤文秀，轮廓线条不能增减，釉色之美更是滋润、鲜明、活泼，如万点金星隐于釉中。这些都是后世难以仿制和企及的。
清乾隆 茶叶末釉荸荠瓶
有的乾隆茶叶末釉中的佳品，其釉色深沉丰厚，光华内敛，反复观之不厌。这种单色釉在雍正时期已达到陶瓷史上的一个颠峰，也代表了人类在陶瓷上对色彩的纯熟运用。
乾隆时期官窑茶叶末釉制品多为琢器类，有如意尊、纸槌瓶、觚、三牺尊、罐、绶带葫芦瓶、花浇、钵式缸等，碗、盘圆器类少见。如意耳尊是雍正时期的创新器型，乾隆朝十分流行，除茶叶末釉外，尚有斗彩、青花、粉彩、青釉、仿汝釉等品种，均制作精致。典雅隽秀的器形与润泽瑰丽的色釉完美地结合，达到了“合于天造，厌于人意”的艺术境界，富有天然韵致，使人领悟到古人非凡的审美情趣，体现了中国陶瓷艺术美观与实用的完美结合的真谛。
乾隆以后的茶叶末釉瓷器质量有所下降，已很难烧出雍正、乾隆时期的釉色了。
故宫博物院藏 清咸丰茶叶末釉铺首耳炉，高13cm，口径19.8cm，足径13.5cm。炉撇口，鼓腹，圈足。腹上部置对称铺首耳。通体施茶叶末釉。外底署金彩篆书“大清咸丰年制”三行六字款。
如何鉴定清代乾隆茶叶末釉瓷器的特征
乾隆珐琅彩勾莲纹象耳瓶
乾隆时期全面恢复了因为战乱而基本上已经破坏殆尽的明朝官窑生产工艺，在继承前朝技术的同时，也在无时无刻不想着创新。乾隆时期瓷器在造型和釉色方面，不惜成本，力求精巧、奇特和繁缛华贵。特别是在彩瓷方面，几乎将所有可以用来和瓷器相结合的工艺都尝试了一遍，也乐于将完全不同的工艺，用在同一个器皿之上，以达到足够新奇、贵重、华局拆丽的特点。这一时期的瓷器主要是以珐琅彩、粉彩为主，乾隆粉彩在彩瓷的领域中已经取代了五彩的地位，隆时期的粉彩完美继承了雍正时期粉彩的技术，在乾隆晚期，粉彩瓷釉色越来越丰富，"轧道"、"万花锦"、"绿里粉彩"等新工艺都是这段时期出现的。在这我们就聊聊乾隆瓷器如何鉴定。

乾隆粉彩勾莲纹天球瓶
一、胎体
乾隆瓷器造型规整，厚薄适度，比例适宜，这些都和胎土的纯度密切相关。渗滑想要完成复杂新奇的造型和特殊精细的工艺，其瓷胎的质量肯定是较高的，如果胎土没有淘洗精细，胎土的质量不好，它的韧性等等达不到一定的要求，就很难达到。所以乾隆瓷器前期的胎体特征是洁白细润，保持了雍正时期的细润特色；晚期则略显粗糙了，虽略显逊色，但仍比晚清的精细。

二、釉质
前面说到了，乾隆时期在彩瓷方面是无与伦比的，这一时期精致桐喊枣的珐琅彩和粉彩器，釉面坚致，细润如脂似玉，光洁无瑕；质量一般的彩瓷釉面，在莹润程度，有的不够平净，这时期瓷器同雍正时相比稍有逊色。乾隆时期瓷器的釉面早期至美，莹润光洁；晚期则逐渐变得粗糙。

乾隆黄地青花缠枝花纹转心瓶
三、纹饰
在前面说到，乾隆时期瓷器很具有很高的创新程度，这一时期出现了很多的工艺。这一时期的珐琅彩，粉彩，单色釉，特征工艺瓷等，均出神入化。雍正时期的瓷器纹饰具有秀雅清正的风格，对于乾隆瓷器不知道读者朋友了解多少，乾隆是一位极为自负的皇帝，秀雅清正的风格已在雍正朝达到了极致，乾隆帝再如何制作充满秀雅之风的瓷器，也树立不了一代乾隆王朝之风范，赶超不了雍正王朝，雄辉之风也赶超不了康熙王朝。
古茶叶末釉釉面随光线变化吗
会。清代茶叶末釉是没有透光性的，瓷胎厚实，釉为茶叶色，为清代中期的创作，釉面呈失透状，态州釉色黄绿掺杂似茶叶细末，绿者称茶，黄者称末，古朴清丽，耐人寻味。深沉凝重，极具古意。雍正，察闭禅乾隆两朝最为所重，成为宫廷秘釉，仅供皇室珍赏。
最广为流传的是清代寂园叟陶雅中的这段文辞 "茶叶末以滋润，鲜明，活泼，三者为贵矣。茶叶末黄杂绿色。娇娆而不俗。豔於花，美如玉，笵为瓶，最养目。你可以用手电贴近瓷器做一下透光测试，如果透光的败尘话，那么就说明这个瓷胎比较薄，真正的茶叶末釉瓷器是不透光的。
茶叶末釉瓷器开片吗
茶叶末釉瓷器属于黄釉类瓷器宽瞎，这一类的慎困空瓷器一般不做开片瓷器，就是说它的釉质不是开片釉，所以茶叶末釉没有开片瓷器。谢谢尺行
宋代茶叶末釉瓷器双耳连体瓶特征
茶叶末釉实际上是一种结晶釉，茶叶末釉瓷器是因为它的釉贺陪色局拍岁类似茶叶而命名，它是由铁和锰作为着色剂，釉色泛黄同时夹杂着绿色，黄褐色夹杂着绿色斑点，由于配方桐睁的变化，因为有好多衍生色如蟹甲青、鳝鱼黄、蛇皮绿、老僧衣。
明嘉靖万历荼叶末釉与青三代区别特征
区别特征：
嘉靖万历时期的荼叶末釉：御器厂所产茶核档返叶末釉，釉色黄润，带黑色或黑褐色斑点，蠢键似鳝于鱼皮色，称“鳝鱼黄”。
清三代时期的茶叶末釉：多为景德镇官窑所烧。改饥传世品中，以雍正和乾隆时期最为多见，并以乾隆时的烧制最为成功。雍正时制品多偏黄，有茶无末，称“鳝鱼皮”；乾隆时则茶末兼有，釉色偏绿者居多，俗称“蟹甲青”、“茶叶末”等，也有的挂古铜锈色，具有青铜器的沉着色调，常被用来仿古铜器，称“古铜彩”。
